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方案設(shè)計(jì)如果想要制作出一個(gè)好的非線性編輯系統(tǒng)影視節(jié)目或是一張好的VCD光盤(pán),關(guān)鍵取決于制作者的藝術(shù)修養(yǎng)。大家都知道,會(huì)寫(xiě)字的人很多,但能寫(xiě)出好字的人并不多,道理就是這么簡(jiǎn)單。因此,要提高影視節(jié)目的制作水平,就要不斷提高我們自身的藝術(shù)修養(yǎng)。首先,我們解釋一下鏡頭的兩種涵義;從技術(shù)上講,鏡頭是指攝像機(jī)的光學(xué)部件;從創(chuàng)作上講,鏡頭是指一段連續(xù)拍攝制作的片段,片段上的人物或景物。在時(shí)間和空間上都不能有切斷的感覺(jué),表現(xiàn)在拍攝中就是攝像機(jī)不停地連續(xù)拍攝。但在后期制作時(shí),拍攝時(shí)的一個(gè)鏡頭有可能被剪輯成幾段與其他片段組接,這時(shí)被剪輯成幾段,就稱為幾個(gè)鏡頭。
一、景別
景別是指被攝人或物在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍,一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。有時(shí)根據(jù)需要,它們中間又有更加細(xì)致的劃分,如大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫(xiě)等。景別的劃分沒(méi)有嚴(yán)格的界限,但在具體制作一個(gè)節(jié)目時(shí),它應(yīng)該有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。
1、遠(yuǎn)景
遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別。它視野廣闊,景深悠遠(yuǎn),主要表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物和周?chē)鷱V闊的自然環(huán)境和氣氛,內(nèi)容的中心往往不明顯。遠(yuǎn)景以環(huán)境為主,可以沒(méi)有人物,有人物也僅占很小的部分。它的作用是展示巨大的空間,介紹環(huán)境,展現(xiàn)事物的規(guī)模和氣勢(shì),拍攝者也可以用它來(lái)抒發(fā)自己的情感。使用遠(yuǎn)景的持續(xù)時(shí)間應(yīng)在10秒鐘以上。
2、全景
全景包括被攝對(duì)象的全貌和它周?chē)沫h(huán)境。與遠(yuǎn)景相比,全景有明顯的作為內(nèi)容中心、結(jié)構(gòu)中心的主體。在全景畫(huà)面中,無(wú)論人還是物體,其外部輪廓線條以及相互間的關(guān)系,都能得到充分的展現(xiàn),環(huán)境與人的關(guān)系更為密切。
全景的作用是確定事物、人物的空間關(guān)系,展示環(huán)境特征,表現(xiàn)節(jié)目的某一段的發(fā)生地點(diǎn),為后續(xù)情節(jié)定向。同時(shí)全景有利于表現(xiàn)人和物的動(dòng)勢(shì)。使用全景時(shí),持續(xù)時(shí)間應(yīng)在8秒鐘以上。
3、中景
中景包括對(duì)象的主要部分和事物的主要情節(jié)。在中景畫(huà)面中,主要的人和物的形象及形狀特征占主要成分。使用中景畫(huà)面,可以清楚的看到人與人之間的關(guān)系和感情交流,也能看清人與物、物與物的相對(duì)位置關(guān)系。因此,中景是拍攝中常用的景別。
用中景拍攝人物時(shí),多以人物的動(dòng)作、手勢(shì)等富有表現(xiàn)力的局部為主,環(huán)境則降到次要地位,這樣,更有利于展現(xiàn)事物的特殊性。使用中景時(shí),持續(xù)時(shí)間應(yīng)在5秒鐘以上。
4、近景
近景包括被攝對(duì)象更為主要的部分(如人物上半身以上的部分),用以細(xì)致的表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。使用近景,可以清楚的表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作,容易產(chǎn)生交流。使用近景時(shí),持續(xù)時(shí)間應(yīng)在3秒鐘以上。
5、特寫(xiě)
特寫(xiě)是表現(xiàn)拍攝主體對(duì)象某一局部(如人肩部以上及頭部)的畫(huà)面,它可以作更細(xì)致的展示,揭示特定的含義。特寫(xiě)反應(yīng)的內(nèi)容比較單一,起到形象放大,內(nèi)容深化,強(qiáng)化本質(zhì)的作用。在具體運(yùn)用時(shí)主要用于表達(dá),刻劃人物的心理活動(dòng)和情緒特點(diǎn),起到震撼人心、引起注意的作用。
特寫(xiě)空間感不強(qiáng),常常被用來(lái)作轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的過(guò)渡畫(huà)面。特寫(xiě)能給人以強(qiáng)烈的印象,因此在使用時(shí)要有明確的針對(duì)性和目的性,不可濫用。持續(xù)時(shí)間應(yīng)在1秒鐘以上。
二、拍攝角度
拍攝角度分為水平方向和俯仰方向。
1、水平方向的拍攝角度
水平方向的拍攝角度是指以被攝主體為中心,鏡頭在水平方向上的不同方位拍攝所構(gòu)成的拍攝角度,一般分為正面、背面、側(cè)面、斜面等幾種角度。
(1)正面
正面拍攝,即鏡頭對(duì)著被攝主體的正前方拍攝。正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝主體的正面特征,能把被攝體的橫向線條充分展示在畫(huà)面上,容易顯示出莊重、靜穆的氣氛以及物體對(duì)稱的結(jié)構(gòu)。 正面拍攝時(shí),由于被攝主體的橫向線條容易與電視機(jī)的水平邊框平行,如果被攝體占的畫(huà)面面積較大,容易使觀眾的視線無(wú)法向縱深發(fā)展,畫(huà)面顯得呆板,缺少立體感和空間感受。
(2)背面
背面拍攝,即鏡頭對(duì)著被攝主體的正后方拍攝。背面拍攝能夠表現(xiàn)被攝主體的背部特征,通過(guò)背部形象來(lái)表達(dá)作者獨(dú)特的構(gòu)思。
背面拍攝常用于主體是人物的畫(huà)面,主要以人物的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容。
(3)側(cè)面
側(cè)面拍攝,即鏡頭對(duì)著被攝主體的正左或正右方拍攝。側(cè)面拍攝與正面拍攝的特點(diǎn)相同。在拍攝人物時(shí),側(cè)面拍攝有助于突出人物的側(cè)面輪廓,特別是面部輪廓。此外在拍攝人物之間的感情交流時(shí)可以顯示雙方的舉動(dòng)和神情,能多方兼顧,平等對(duì)待。
(4)斜側(cè)面
斜側(cè)面拍攝,即鏡頭對(duì)著被攝主體除正面、背面、側(cè)面以外的任何方向拍攝。斜側(cè)面拍攝的特點(diǎn)是使被攝主體的橫向線條在畫(huà)面中變成斜線,使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化,同時(shí)能擴(kuò)大畫(huà)面容量,有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。
2、俯仰方向的拍攝角度
俯仰方向的拍攝角度,是指以被攝主體為中心,鏡頭在垂直方向上的不同高度拍攝所構(gòu)成的拍攝角度。一般分為平攝、仰攝、俯攝3種。
(1)平攝
平攝,即鏡頭與被攝主體在同一水平線上進(jìn)行拍攝。平攝構(gòu)成的畫(huà)面效果合乎人們通常的視覺(jué)習(xí)慣。平攝適宜表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體,特別是平攝人物活動(dòng)場(chǎng)面,能使人感到親切平等。 平攝的不足之處在于把同一水平線上的前后物體相對(duì)的壓縮在一起,缺乏空間透視效果,不便于層次感的表現(xiàn)。
(2)仰攝
仰攝,即鏡頭低于被攝主體向上拍攝。仰攝有利于突出被攝主體的高大氣勢(shì),能將向上伸展的景物在畫(huà)面上充分表現(xiàn)。仰攝人物,容易顯示出高昂向上的形象,但在廣角狀態(tài)下近距離仰攝人物容易變形。
(3)俯攝
俯攝,即鏡頭高于被攝主體向下拍攝。俯攝景物就如同登高望遠(yuǎn)一樣,由近至遠(yuǎn)的景物在畫(huà)面上由下至上能充分展現(xiàn)出來(lái)。 俯攝有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、地理位置等,能給人遼闊、深遠(yuǎn)的感受。俯攝適宜表現(xiàn)盛大、開(kāi)闊的場(chǎng)面。
俯攝人物時(shí)宜于展示人物與環(huán)境的整體氣氛,不適宜表現(xiàn)人物的神情及人物之間的細(xì)致感情交流,同時(shí)俯攝人物可產(chǎn)生貶低藐視的效果。
三、色彩的處理
盡管在拍攝過(guò)程中,每一個(gè)鏡頭都可能具有五彩繽紛的色彩,但還是應(yīng)該有一種色彩占據(jù)畫(huà)面的主導(dǎo)地位,成為畫(huà)面色彩的基調(diào),這種色彩就叫畫(huà)面的色調(diào)。
根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要,保持節(jié)目色彩的和諧、統(tǒng)一,是色彩處理的基本要求。雖然色彩本身沒(méi)有情感,但它對(duì)人的心理感受會(huì)產(chǎn)生一定的影響。如紅、橙、黃等暖色調(diào),往往會(huì)使人聯(lián)想到陽(yáng)光、火焰等等,給人以熾熱、向上的感覺(jué)。青、藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等冷色調(diào),會(huì)使人聯(lián)想到水、冰、夜色等,給人以涼爽、寧?kù)o、平和等感覺(jué)。
畫(huà)面的色調(diào),主要取決于不同顏色在一定空間的配置,即畫(huà)面中那一個(gè)顏色占主導(dǎo)地位。此處取決于不同的光源色、環(huán)境色等對(duì)表現(xiàn)物體固有色的影響。 色彩基調(diào)從屬于節(jié)目總的情緒基調(diào),是總的視覺(jué)氛圍的主要組成部分,是形成節(jié)目情緒基調(diào)的主要視覺(jué)手段。色彩基調(diào)的確定,還應(yīng)當(dāng)考慮形像色這一因素。所謂的“形像色”就是某一行業(yè)或某一表現(xiàn)內(nèi)容經(jīng)常使用的代表色,如海軍的形像色是藍(lán)色,那么表現(xiàn)與此相關(guān)的內(nèi)容時(shí),確定藍(lán)色為色彩基調(diào)就會(huì)取得較好的效果。
在用色處理上,要注意:用色要簡(jiǎn)潔,不要使用太多的色彩;不同色彩所占的面積,應(yīng)避免平均或相等。
四、運(yùn)動(dòng)攝像
運(yùn)動(dòng)攝像,就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式,是突破畫(huà)框邊緣的局限、擴(kuò)展畫(huà)面視野的一種方法。
運(yùn)動(dòng)攝像符合人們觀察事物的習(xí)慣,在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時(shí)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭,可以變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面,增強(qiáng)畫(huà)面的活力。
1、推和拉
推是指使畫(huà)面由大范圍景別連續(xù)過(guò)渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來(lái),另一方面提醒觀者對(duì)主體或主體的某個(gè)細(xì)節(jié)特別注意。
拉與推正好相反,它把被攝主體在畫(huà)面由近至遠(yuǎn)由局部到全體地展示出來(lái),使得主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強(qiáng)調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。
2、搖
搖是指攝像機(jī)的位置不動(dòng),只作角度的變化,其方向可以是左右搖或上下?lián)u,也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對(duì)被攝主體的各部位逐一展示,或展示規(guī)模,或巡視環(huán)境等。其中最常見(jiàn)的搖是左右搖,在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。
3、移
移是“移動(dòng)”的簡(jiǎn)稱,是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動(dòng)并同時(shí)進(jìn)行拍攝。移動(dòng)拍攝要求較高,在實(shí)際拍攝中需要專用設(shè)備配合。移動(dòng)拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺(jué)效果,如果被攝主體屬于運(yùn)動(dòng)狀態(tài),使用移動(dòng)拍攝可在畫(huà)面上產(chǎn)生跟隨的視覺(jué)效果。
4、跟
跟是指跟隨拍攝,即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝,使運(yùn)動(dòng)的被攝主體始終在畫(huà)面中。其作用是能更好地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體。
5、甩
甩實(shí)際上是搖的一種,具體操作是在前一個(gè)畫(huà)面結(jié)束時(shí),鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。在搖的過(guò)程中,畫(huà)面變的非常模糊,等鏡頭穩(wěn)定時(shí)才出現(xiàn)一個(gè)新的畫(huà)面。它的作用是表現(xiàn)事物、時(shí)間、空間的急劇變化,造成人們心理的緊迫感。
運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像時(shí),在運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)與終點(diǎn)處要留有一段穩(wěn)定時(shí)間,叫做起幅和落幅。同時(shí)還要注意運(yùn)動(dòng)速度對(duì)畫(huà)面節(jié)奏造成的影響,不同的速度會(huì)造成完全不同的感覺(jué)。
慢速運(yùn)動(dòng)拍攝,猶如從容敘述,給觀眾的感覺(jué)是一種悠然、自信、灑脫的抒情,也可以是一種莊嚴(yán)、肅穆、沉痛的情緒。急速運(yùn)動(dòng)適合表現(xiàn)明快、歡樂(lè)、興奮的情緒,還可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的震動(dòng)感和爆發(fā)感。
在實(shí)際使用中,有時(shí)往往綜合了幾種形式,這在拍攝紀(jì)實(shí)類的題材中特別突出,因?yàn)檎鎸?shí)時(shí)空的再現(xiàn)增加了現(xiàn)場(chǎng)感。
五、聲音的處理
節(jié)目中的聲音,包括人聲、解說(shuō)、音響和音樂(lè)4個(gè)部分。
1、人聲
人聲是指畫(huà)面中出現(xiàn)的人物所發(fā)出的聲音,分為對(duì)白、獨(dú)白、和心聲等幾種形式。
對(duì)白也稱對(duì)話,是指節(jié)目中人物相互之間的交談。對(duì)白在人聲中占相當(dāng)?shù)谋戎兀倥c人物的表情、動(dòng)作、音響或音樂(lè)配合,使畫(huà)面的含義突出,外部動(dòng)作得到擴(kuò)充,內(nèi)部動(dòng)作得到發(fā)展。
獨(dú)白,是節(jié)目中人物潛在心理活動(dòng)的表述,它只能采用第一人稱。獨(dú)白常用于人物幻想、回憶或披露自己心中鮮為人知的秘密,它往往起到深化人物思想和情感的作用。
心聲,是以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的人物內(nèi)心活動(dòng)的自白。心聲可以在人物處于運(yùn)動(dòng)或靜止?fàn)顟B(tài)默默思考時(shí)使用,或者在出現(xiàn)人物特寫(xiě)時(shí)使用。它即可以披露人物發(fā)自肺腑的聲音,也可以表達(dá)人物對(duì)往昔的回憶或?qū)ξ磥?lái)的憧憬。心聲作為人物內(nèi)心的軌跡,不管是直露的還是含蓄的,都將使畫(huà)面的表現(xiàn)力豐富厚重,使畫(huà)面中形象的含糊含義趨于清晰和明朗。運(yùn)用心聲時(shí),應(yīng)對(duì)音調(diào)和音量有所控制。情要濃,給觀眾以情緒上的感染;音要輕,給觀眾以回味和思索的余地;字要重,給人以真實(shí)可信的感覺(jué)。
2、解說(shuō)
解說(shuō)一般采用解說(shuō)人不出現(xiàn)在畫(huà)面中的旁白形式,它所起的作用是: 強(qiáng)化畫(huà)面信息;補(bǔ)充說(shuō)明畫(huà)面;串聯(lián)內(nèi)容、轉(zhuǎn)場(chǎng);表達(dá)某種情緒。解說(shuō)與畫(huà)面的配合關(guān)系分為三種:聲畫(huà)同步、解說(shuō)先于畫(huà)面、解說(shuō)后于畫(huà)面。
3、音響
音響是指與畫(huà)面相配合的除人聲、解說(shuō)和音樂(lè)以外的聲音。音響的作用有助于揭示事物的本質(zhì),增加畫(huà)面的真實(shí)感,擴(kuò)大畫(huà)面的表現(xiàn)力。音響只能給人以聽(tīng)覺(jué)上的感受,只能反映事物的一部分特點(diǎn),因此它所反映的事物往往是不清晰、不準(zhǔn)確的。
音響在運(yùn)用上,可采用將前一鏡頭的效果延伸到后一個(gè)鏡頭的延伸法,也可以采用畫(huà)面上未見(jiàn)發(fā)聲體而先聞其聲的預(yù)示法,還可采用強(qiáng)化、夸張某中音響的渲染法,以及不同音響效果的交替混合法。
4、音樂(lè)
音樂(lè) 具有豐富的表現(xiàn)功能,是影視節(jié)目中不可缺少的重要元素。在影視節(jié)目中,音樂(lè) 不再屬于純音樂(lè)范疇,而成了一種即適應(yīng)畫(huà)面內(nèi)容需要,又保留了自身某些特征與規(guī)律的影視音樂(lè)。音樂(lè) 的主要作用是:作襯底音樂(lè) 、段落劃分和烘托氣氛。
在配樂(lè)的過(guò)程中,要注意不要只追求音樂(lè) 的完整、旋律的優(yōu)美,而游離于主體之外、分散注意力。格調(diào)要和諧,調(diào)式、風(fēng)格差別較大的樂(lè)曲,不要混雜地用在一起。同時(shí)也不要從頭到尾反復(fù)用一首曲子。不要使用觀眾廣為熟悉的音樂(lè)。音樂(lè)應(yīng)與解說(shuō)、音響在情緒上相配合。音樂(lè)不宜太多太滿。
六、蒙太奇
蒙太奇是法語(yǔ)名詞的譯音,原意是建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在也已成為影視藝術(shù)的專用名詞。
1、蒙太奇的功能
蒙太奇的功能主要有:
* 通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接,對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍,以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明,達(dá)到高度的概括和集中。
* 引導(dǎo)觀眾的注意力,激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容,但組接一定順序的鏡頭,能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理,啟迪觀眾思考。
* 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄,經(jīng)過(guò)剪輯,實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造,形成獨(dú)特的影視時(shí)空。
在實(shí)踐中,人們總結(jié)出了兩類蒙太奇模式,它們分別是敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。
2、敘述蒙太奇
敘述蒙太奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時(shí)間順序,把不同的鏡頭連接在一起,敘述一個(gè)情節(jié),展示一系列事件的剪接方法。敘述蒙太奇又可分為順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)⒌葞追N。
3、表現(xiàn)蒙太奇
表現(xiàn)蒙太奇又稱為“列蒙太奇”,是根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系,通過(guò)畫(huà)面與畫(huà)面以及畫(huà)面與聲音之間的變化與沖擊,造成單個(gè)畫(huà)面本身無(wú)法產(chǎn)生的概念與寓意,激發(fā)觀眾聯(lián)想。表現(xiàn)蒙太奇細(xì)分為并列式、交叉式、對(duì)比式、像征比喻式等幾種。
目前,在影視節(jié)目制作中,不重視蒙太奇規(guī)律的現(xiàn)象很多,最普遍的現(xiàn)象就是在動(dòng)畫(huà)制作中一個(gè)鏡頭到底的現(xiàn)象。這往往會(huì)破壞節(jié)目的節(jié)奏,使觀眾產(chǎn)生厭倦。蒙太奇作為影視藝術(shù)的構(gòu)成方式和獨(dú)特的表現(xiàn)手段,不僅對(duì)節(jié)目中的視、音頻處理有指導(dǎo)作用,而且對(duì)節(jié)目整體結(jié)構(gòu)的把握也有十分重要的作用。
七、素材剪接的原則
素材的剪接,是為了將所拍攝的素材串接成節(jié)目,增強(qiáng)藝術(shù)感染力,最大限度的達(dá)到表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)涵,突出和強(qiáng)化拍攝主體的特征。
在對(duì)素材進(jìn)行剪接加工的過(guò)程中,必須遵循以下的一些基本規(guī)律。
1 、突出主題
突出主題,合乎思維邏輯,是對(duì)每一個(gè)節(jié)目剪接的基本要求。在剪輯素材中,不能單純追求視覺(jué)習(xí)慣上的連續(xù)性,而應(yīng)該按照內(nèi)容的邏輯順序,依靠一種內(nèi)在的思想實(shí)現(xiàn)鏡頭的流暢組接,達(dá)到內(nèi)容與形式的完善統(tǒng)一。
2、注意遵循“軸線規(guī)律”
軸線規(guī)律,是指組接在一起的畫(huà)面一般不能跳軸。鏡頭的視覺(jué)代表了觀眾的視覺(jué),它決定了畫(huà)面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和關(guān)系方向。如拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí),不能是第一個(gè)鏡頭向左運(yùn)動(dòng),下一個(gè)組接的鏡頭向右運(yùn)動(dòng),這樣的位置變化會(huì)引起觀眾的思維混亂。
3、剪輯素材時(shí),要?jiǎng)咏觿?dòng),靜接靜
這個(gè)剪輯原則是說(shuō),在剪輯時(shí),前一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的,那么組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)的;相反,如果前一個(gè)鏡頭的主體是靜止的,組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是靜止的。
4、素材剪接時(shí),景別的變化要循序漸進(jìn)
這個(gè)原則是要求鏡頭在組接時(shí),景別跳躍不能太大,否則就會(huì)讓觀眾感到跳躍太大、不知所云。因?yàn)槿藗冊(cè)谟^察事物時(shí),總是按照循序漸進(jìn)的規(guī)律,先看整體后看局部。在全景后接中景與近景逐漸過(guò)渡,會(huì)讓觀眾感到清晰、自然。
5、要注意保持影調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一性
影調(diào)是針對(duì)黑白畫(huà)面而言,在剪接中,要注意剪接的素材應(yīng)該有比較接近的影調(diào)和色調(diào)。如果兩個(gè)鏡頭的色調(diào)反差強(qiáng)烈,就會(huì)有生硬和不連貫的感覺(jué),影響內(nèi)容的表達(dá)。
6、注意每個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度
每個(gè)素材鏡頭保留或剪掉的時(shí)間長(zhǎng)度,應(yīng)該根據(jù)前面所介紹的原則,確定每個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間,該長(zhǎng)則長(zhǎng),該短則短。畫(huà)面的因素、節(jié)奏的快慢等都是影響鏡頭長(zhǎng)短的重要因素。
八、鏡頭的切換技巧
一部節(jié)目是由一系列鏡頭、鏡頭組和段落組成。鏡頭的切換分為有技巧切換和無(wú)技巧切換。有技巧切換是指在鏡頭的組接是,加入如淡入與淡出、疊化等特技過(guò)渡手法,使鏡頭之間的過(guò)渡更加多樣化。無(wú)技巧組接是指在鏡頭與鏡頭之間直接切換,這是最基本的組接方法,在電影中使用最多。
九、節(jié)奏的掌握
影視節(jié)目剪輯的成功與否,不僅取決于影視劇情是否交代的清楚,鏡頭是否流暢,更重要的是取決于對(duì)節(jié)奏的把握。節(jié)奏是人們對(duì)事物運(yùn)動(dòng)變化的總的感受。把握影視藝術(shù)的節(jié)奏,是在影視節(jié)目編輯中增強(qiáng)吸引力和感染力的重要方法。把握節(jié)奏的一般要求是:注重運(yùn)動(dòng),富于變化、保持和諧。
上面提到的是非線性編輯應(yīng)遵循的基本藝術(shù)規(guī)律。但這些藝術(shù)規(guī)律決不是一成不變的,在實(shí)踐中不能照本宣科,生搬硬套,束縛自己的手腳。在藝術(shù)創(chuàng)作中,十分注重提倡獨(dú)創(chuàng)性,切忌重復(fù)雷同
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